电影流派，指电影根据独特风格而进行分类的派别。

      表现主义
      发源于1920年的德国，此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。《卡里加利博士的小屋》（1919）即以运用这种手法而闻名。
 
      形式主义
      起源于1915年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反驳俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各艺术领域。
 
      印象主义
      印象主义这个称谓来自于印象派绘画。印象派绘画重视光的变化效果，描绘转瞬即逝的直接感性印象。印象主义电影受其影响，不重视情节和故事在电影中的作用，重在创造氛围，追求的是新奇的摄影角度和优美的造型，强调的是在现实生活和大自然中发掘出的诗意和美。
 
      超现实主义
      1920年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。路易斯.布纽尔的《安达鲁之犬》可以算是早期超现实主义电影的经典作品。
 
      新写实主义
      二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。主要代表人物有罗贝多.罗西里尼、狄西嘉、鲁奇诺.维斯康堤等。这类的电影大主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。
 
      法国新浪潮
      指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，频频获奖的首部作品。后则被广泛运用，概括了法国1950年代末、1960年代初期的新电影制作与创作倾向。
 
      真实电影
      一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。代表人物有法国的尚.胡许与美国的大卫.梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加.维多夫的「电影真理报」，较大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情片的情节。
 
      第三电影
      泛指第三世界电影工作者所制作的反帝、反殖民与反人族歧视、反剥削压迫等主题的电影。而资产社会依其封闭与被动的艺术观所拍摄的电影商品为「第一电影」，作者电影、巴西新电影、表现主义电影等强调个人经验的作品为第二电影。
 
      巴西新电影
      指巴西在1960年代兴起的新电影运动，特色是以低成本的方式，创造有地方色彩的电影文化，以挣脱外来，尤其是北美电影文化的主导形式。
 
      德国新电影
      1960年代初出现在西德的一次旨在振兴德国电影的运动。1950年代西德随著经济的复苏电影亦蓬勃发展，但内容逃避现实，贫乏单调，受当时法国与英国等国家新电影的影响，便产生了德国新电影。
 
      直接电影
      指以写实主义电影风格拍成的纪录片，和「真实电影」的摄制有许多共通处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。
 
      意象派电影
      运用一系列相关的意象，以制造一种气氛，或创造一种抽象概念的电影。意象派电影工作者企图利用有关性质的视觉和听觉细节，使镜头与声音的累积，为一个场景或整部影片带来更大的意义，而不需用直接陈述的方式。
 
      实验电影
      从1930年代开始以美国为中心发展起来的非商业电影，这种电影主要是用16厘米胶片拍摄的短片，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。